失踪的“救世主”｜影视

　　文｜李大卫

　　今年的翠贝卡电影节上，首演了一部纪录片《失踪的莱奥纳多》，本以为属于小众影片，由索尼影业在院线发行后，竟成了一众评论人的热门话题。片名中的莱奥纳多，既指那个意大利文艺复兴巨人，也指他那幅几年前拍出过天价的《救世主》。为制作该片，丹麦导演安德雷亚斯•科费德用了近三年时间，访谈有关的主要人物。莱奥纳多是欧洲的习惯叫法，而在中国和美国，人们更熟悉达芬奇这个名字，故而从众。

　　作为画家，达芬奇生前并不算成功，至少不像波提切利、米开朗基罗、拉斐尔那样成功，而是把大量的时间精力，用在军事工程、舞美设计，还有自然研究这些杂项。在佛罗伦萨，他从未受到过美第奇家族的正式委托；在罗马，他也更像一个偶尔接受咨询的清客。直到20世纪初，他才获得了巨大的身后名声，而且是因为一起意外事件——他的《蒙娜丽莎》在卢浮宫，被一个意大利民族主义分子盗走，引发铺天盖地的媒体报道，意外赚足了流量。再后来，又有畅销惊悚小说《达芬奇密码》带来的公关效应，让达芬奇的品牌级别达到伦勃朗、莫奈、梵高、毕加索、安迪·沃霍尔这样的超一流水平。拥有一件达芬奇，于是成了一件拉风的事。