《兰心大剧院》中女人的脸｜影视

　　文｜朱珏瑾

　　娄烨执导的影片《兰心大剧院》的英文名叫Saturday Fiction(礼拜六小说)，这个名字同时也是电影中导演谭呐和演员于堇正在排的话剧名，而谭于二人，流连在真实与舞台布景中的两个“船坞码头”之间，场面上真真假假，感情纠葛亦如此。排练时一遍一遍地询问，正是情人间惯常的一遍一遍“鬼打墙”似的追寻与质疑。

　　《兰心大剧院》是“模糊”的电影。真实情节和戏中戏部分的嵌合已然无明确边界，视觉上，影像也被手持镜头和雨水模糊至暧昧不清。但“模糊”不光是艺术手段。在1941年的上海，“模糊”同样是战争的武器，生存的方法。混在租界区的人，哪一个没有双重身份？正如女主角于堇是电影明星，也是盟军的间谍，其余，如莫之因、白云裳、休伯特、夏皮尔，每个人都正面看上去有一个身份，转过身，背面又还各自有一个庞大的战争主体。除了谭呐，作为一名左派导演，这个人物在电影中竟然没有“背面”的作为，似乎就真的只一心一意做个导演。于是，这个全片最“单纯”的角色，被呈现为赵又廷一张极其现代、没有历史感也没有经历的脸。无论怎样单纯的内心，这样的脸庞和神态，放到上世纪40年代战乱的时空背景下，都无法令人信服。