《艾米莉亚·佩雷斯》：分裂在想象中的墨西哥｜影视

　　《艾米莉亚·佩雷斯》的舞台被设定在墨西哥，但导演雅克·欧迪亚是法国人，他不懂西班牙语，电影也不在墨西哥拍摄。墨西哥，成了一个可以让他自由发挥的，想象中的国度。离开母语领域，拍黑帮人物电影，对自己不熟悉的事物，欧迪亚似乎尤其感兴趣。像《流浪的迪潘》，就对准一组临时凑成对的难民家庭，他们说泰米尔语，从斯里兰卡战乱中逃到法国。《希斯特斯兄弟》则来到19世纪的美国，是一部英文西部片。

　　在欧迪亚的作品中，普遍存在一种想迫切改变身份的愿望，或更准确地说是焦虑。但旧历史的污点难以洗净，新身份又尚未稳固，人物在“转型”的阵痛中，最终体验到分裂的感觉。比如《我心遗忘的节奏》，男人一面暴戾，一面优雅，平日当流氓地产中介，转过身又能坐下来静静弹琴。而分裂本身，有时来自精神，有时也直接来自身体，像《锈与骨》中的女人失去了双腿，《唇语惊魂》女主角戴着助听器生活。它们指向同一条疑问：经历了身体或身份的转变，人的精神是否还能保持完整？《艾米莉亚·佩雷斯》再次演绎了这一主题。