南朝青瓷莲瓣纹四耳壶｜品瓷

　　这件南朝青瓷莲瓣纹四耳壶，形制柔美、气韵细腻，釉色温润而不张扬。相较于北方出产的淡黄釉莲瓣四耳壶（参见《北齐黄釉刻莲瓣四耳壶｜品瓷》），南朝青瓷的同类器更显内敛与含蓄。前者之美在于其刚健与结构感，后者之美则在于其静穆与内蕴。两者并非对立，而是中国早期陶瓷美学中两条并行的脉络：一为阳刚之势，一为柔美之韵。

　　然而，当世人将目光聚焦于北方器物的华彩与力度之时，代表江南审美的青瓷反而被掩映其后。但若静心观之，南北交锋之间，审美的高下并非在于表象的强弱，而在于气韵的深浅与意蕴的悠远。

莲花母题

　　莲花纹自古为中国陶瓷器上最具代表性的装饰之一。早在佛教传入之前，中国人便有爱莲之风。《诗经》曰“彼泽之陂，有蒲有荷”，《楚辞》亦有“集芙蓉以为裳，因芙蓉而为媒”之句。古人赏莲、咏莲，寄托清洁孤高之志，所谓“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，正是文人志趣的化身。