只要演得好,就可以把他们的“非典型”,理解成现代影视剧相对于传统京剧在演员表演和选择上的某种“基因”进化
父亲早已消失,竟变为两姐妹心中永远的刺;母亲始终在场,却仿佛从未存在过。导演借人物之口表达“在场”的重要性,又不自觉着迷于艺术上“惺惺相惜的理解”。他眼中哪项更具“情感价值”,已不言而喻
依我看,《夜王》胜在有“三心二意”:内容上动心,情感上走心,细节上用心,表演上惬意,台词上适意
《惊蛰无声》无疑是2026春节档最具代表性和典型意义的“麻雀”——解剖它,可诊断出当下中国电影的诸多病根
武行,是徐浩峰的创造。同样是动作片,李小龙拍的是功夫,成龙、甄子丹拍的是动作,张彻拍的是热血豪情,周星驰拍的是成长励志,徐克、侯孝贤拍的是侠客,李安、胡金铨拍的是江湖,徐浩峰拍的是武行、是规矩、是逝去武林的生存方法论
正义不仅要实现,而且要以看得见的方式实现。 如果一个判决是基于“深度学习”的黑箱输出,是被告无法理解也无法辩驳的“神谕”,那么这种正义本身就是不正义的
她鼓励学生们拍短片、短视频,认为这可能是年轻创作者新的出路;她也鼓励学生们学AI,认为电影学院“一定要开设一门AI production课程”,且“所有电影人都要去学AI”
名为《太平年》,演的却是中国历史上最不太平的那几十年乱世中大大小小人物身不由己的命运变迁
“你越深入地了解它,它会越精彩无限地帮助到你……现在整个行业跌到‘贫困线’以下,我觉得恰恰好电影就快出来了。因为那些心里最有话要说而且挣扎着要去拍电影的人,一定会带来特别血淋淋、有质感、有汗味、有泪水的电影”
在具象“战术”层面,《长河落日》是一部乏善可陈的拙劣之作;但在宏观“战略”层面上,它又让我们看到了抗日题材文艺作品不断走向全视野和正常化的趋势
对像卞灼这样的多数青年创作者而言,能够抵达,就已经像在沙滩上捡金子般可贵了
“一个民族总要有一群仰望星空的人,这个民族才有希望”,这部电影正是为了让我们看到这种希望
开年的驻站民警常胜,年底的老舅崔国明,如果不是郭京飞,谁都演不出那种特殊的韵味
尽管制片厂面临着成本增加的压力、院线面临排片场次减少的情况,但影片依然在变长。比起20世纪30年代的电影,近十年(2014年—2023年10月底)电影的平均时长上涨约25%。其中,每年全球热度TOP10的电影平均时长更是上涨了约31%
在亲密关系式微的时代,《疯狂动物城2》重述爱、友谊与信任的价值,将其视为攻克难关、弥合鸿沟的关键:这是一个老掉牙的故事,也是一个天真的故事,但从观众反响来看,它依然打动人心
同样都是失去孩子,为什么结局全然不同?
豆瓣评分6.5,毕赣被低估了吗?
兰斯莫斯一味以严肃态度制造反差,企图再次玩弄观众,看似聪明,倒不如原作由头至尾大玩特玩,解构一切来得真诚
斩树造纸,树之死又带来纸之生。因果链条循环,似迷宫噩梦,逃不出。在自动化与智能化的时代浪潮中,人必须杀死自己,才能生存下去。没有比这更恐怖的梦了
想象与现实合流,令它既严肃又滑稽,既同情又批判,既快又慢,既悲又喜。荒诞的腔调背后,安德森反主流文化的理念依旧
很多演技派明星在剧中都奉献了上佳表演。不过,最值得一说的还是正反两派领衔出演的于和伟与余皑磊针锋相对的对飙演技,让观众看得十分过瘾
动物们的纯粹成为映照人类的一面镜子,让单调的生命节奏变得明快和温暖
同样一拨幕后主创人员,仅仅是在三个不同的十年里,用了不同的演员,呈现出来的却是质量和观赏性完全不在同一水平的三个单元
假设所有电影都被拍成强情绪型短剧,年轻人花费40元买一张电影票,并拿出120分钟的时间观看,怕是远远比不上在家中打开点播平台,免费观看120分钟的短剧。电影凭什么和短剧争夺观众呢?
在《归队》里,我们又看到了性格多样化的人物群像
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